Това сопрано пее „звука на душата“

„ Un bel dì “, страхотната песен на основния воин в „ Madama Butterfly “, стартира със сопраното, пеещо реещ се сол. Пучини написа в партитурата, че нотата би трябвало да се появи не просто пианисимо или доста мека, само че и „ come da lontano “: като че ли идва от надалеч.

The операта е за млада японка, уверена, че американският военноморски офицер, който я е изоставил, ще се върне, а „ Un bel dì “ споделя нейната фикция по какъв начин вижда неговия транспортен съд да плава назад в пристанището на Нагасаки.

На фестивала Екс-ан-Прованс във Франция Ермонела Джахо кондензира тази обезверена заблуда в натрапчива нишка от звук. Нещо повече, тя пее нотата, до момента в който лежи по тил на пода в тази насърчително интимна нова продукция на обичаната творба.

„ Sempre libera, “ арията, която спуска завесата на деяние I, беше ужасно предизвикателна, съвсем луда сцена. „ Dite alla giovine “, в която Виолета изоставя фантазиите си за обич, беше типичен Jaho, приглушен и сензитивен.

„ Разбира се, in forte тя стига до теб и тя може да пее в най-големите театри “, сподели Рустиони. „ Но качеството на пианата, чистотата на звука в дългите ноти и, най-важното, дългите изречения без мирис, това е златото на нейната техника. Окачването без мирис ви държи на крайници, до момента в който я слушате. Намирам я за магнетична. “

Продукцията в Екс резервира фокуса непосредствено върху нея, представяйки си „ Пеперуда “, от време на време богато декориран театър, като спестовна, съсредоточена камерна драма, с припева постоянно отвън сцената. Пространството за игра е компресирано до няколко боядисани паравана и столове в дребна стая, с постепенно движещ се конвейер към периметъра, движещ героите в близост като ръката на ориста. Шепа японски танцьори с маски Но се задържат в покрайнините, злокобни знаци на предците на Бътерфлай.

При цялото старомодно качество на Джахо, нейното осъществяване е удивително изчистен и въздържан. В първото деяние, когато Бътерфлай към момента беше момиче, тя нямаше нито едно от кокетните вокални афекти и жестове, които някои сопрани внасят в ролята.

Но тя сподели: „ Знам границите си. “ Тя счита, че основните герои от „ Тоска “ и „ La Fanciulla del West “ на Пучини да вземем за пример са прекомерно тежки за нея, както и Саломе, която е била помолена да изпее в предишното.

" Не мисля, че тя би трябвало да пее Тоска или Аида или сходни неща, " сподели Папано. „ Тя е типичен поетичен сопран, с всичко, което допуска за сърцето и уязвимостта и способността да пее безшумно. И тя би трябвало да остане такава. Певците не постоянно би трябвало да са в преход. Те могат да се възползват от преимуществата на това да са на върха на играта си. “

Изпълненията на Джахо кулминират след края на операта. Някои артисти излизат за поклоните си с усмивки и махания, даже след най-трагичните части. Но Джахо наподобява съвсем погубен. В първата вечер на „ Мадам Бътерфлай “ тя на процедура се препъва през сцената, подпирайки се на тънките колони на снимачната площадка за поддръжка, до момента в който публиката аплодираше. Със сигурност това беше преувеличен акт? Но Джахо упорства – и всички, които работят с нея са съгласни – че тя не го излага за показ.

„ След зрелище съм изцяло празна “, тя сподели. „ Дадох всичко. Дори не желая да излизам на сцената за аплодисментите; желая да си потегли Съкрушен съм. “

Брет, нейният шеф, сподели: „ В прочут смисъл мисля, че тя е като дете. Много уязвима и би трябвало да сте доста деликатни с нея; би трябвало да й дадеш заслон и доста обич. Но не мога да се сетя за друга Пеперуда с изключение на нея. “